第六十九章 两开花（2 / 4）

近年来，华夏流行音乐开始逐渐偏向本土化，华夏风的浪潮渐渐兴起。

其中，流行音乐和戏曲元素的融合，始终是笔者观察的重点。

华夏风最早可以追溯到民国时期。

民国歌唱家周旋的《百花歌》、《花开等郎来》，其旋律部分取自姑苏、锡城一带的传统评弹和小曲。

改革开放后，姚民（作曲家）创作的《故乡是京城》、《唱脸谱》，融入京剧元素，也是戏曲与流行的经典代表作。

90年代，陈升创作的《燕京一夜》，其副歌部分引入了京剧花旦唱腔，‘o in Beijing’，同样是戏曲与流行结合的成功之作。

千禧年后，我国湾省也掀起了一阵国风热，《东风破》、《花田错》、《发如雪》等作品，皆是这轮国风热中涌现出的优秀作品。

而内地歌手中，青年歌手陆远亦是其中的佼佼者。

笔者关注到陆远，源于孙女追星，那天跟着孙女看节目，恰好听到了《悟空》这首歌。

最先引起笔者注意的是《悟空》的伴奏部分，这首歌的编曲部分，大量引入了民族乐器。

竹笛与二胡的大规模引用，不仅不显突兀，反而和钢琴、架子鼓相得溢彩。

歌词部分，白话文与文言文的混搭，再兼以戏曲说唱、戏曲唱腔的方式演绎，兼具戏曲和通俗歌曲的特点。

这是一次成功的尝试。

相比于浅尝辄止的《悟空》，《赤伶》这首歌，无疑是更进一步。

这一次，陆远在编曲中引用了更多的民族乐器，古筝、二胡、笛、渔鼓、琵琶的引用，并没有破坏编曲的整体和谐性。

民族乐器与管弦、钢琴等乐器，此起彼伏，相得益彰。

除了编曲，陆远在唱腔部分的演绎，也是一大突出点。

传统戏曲与流行音乐，都很重视气息的运用。

传统戏曲，讲究气沉丹田，即，以腹式呼吸法增加气息压力，从小腹到口咽，再到眉心，三点连成一线，声音相对集中、明亮。

而流行音乐，讲究得是整体共鸣，即，胸腔、口腔、头腔共鸣，三大共鸣腔体混合使用。