第二百二十一章 ‘开讲了’（2 / 5）

“当然是咱们隐秘战线的同志了。讲道理，这种戏，你想拍就要在部委有关系，可有关系了，也就要被限制了，我能保证男女主人公的剧情不变，但国安战士这边，需要考虑领导的想法，还有播出之后的影响。

这个戏我肯定不会自己拍，但主人公肯定不需要小鲜肉，又不能要那种家喻户晓的脸，所以，你很有机会。”

国安部门的戏，李算也涉猎过，只不过没有那么高大上，当年一部叫《耳猎人》的戏曾找过李算，那写了剧本的导演提出一个‘高概念’的概念，李算想了半天都没明白，回家的路上，倒是想出了一些端倪。

‘高概念’，其实就是吹牛逼，说吹牛逼也不贴切，应该是吹那种谁都听不懂的牛逼，这就是‘高概念’。

《耳猎人》讲述了一个听觉天生异于常人的普通人，被牵扯进特工争斗的故事。结果养父是间谍，姐姐是间谍，全家都是间谍，就男主人公自己不知道。

根据设定，男主人公可以通过听觉，感知人的心跳，达到人体测谎，辨认，甚至是分辨对方是否有敌意。

李算当时问了一个问题，男主人公有如此全知全能的听力天赋，为什么不知道他出身于间谍之家呢？

那导演大言不惭的说，因为父亲从小会欺骗他说，全家正在进行一场特工游戏，这也促成了他离家之后，对特工生活有了兴趣。

投资人听着这话频频点头，看来导演就是有这个说服了投资人，李算接着又说，一个人的童年生活会锤炼一个人的三观和认知，在一部二十六集的电视剧中，主人公在第二集就已经被国安盯上。

这就说明，主人公要在和国安同志们相处时，不停闪现过去的故事，以强化我们想要制造，揭开的悬念，并将主人公引向结局……简单来说，过去和现在同时进行，会增加剧集的复杂程度，不方便观众理解是一，得加钱是二。

那投资人傻了，因为李算明显更专业，他看向导演，导演又看向李算，说：“我们可以慢慢来。”

一听这话，剧本细节上的问题，李算就不想聊了，导演一个慢慢来，编剧至少要搭上一两年，导演的一生或许可以有很多作品，但编剧，重要的就那几个，其余的都是混钱。

这段经历让李算深刻的明白，就连《耳猎人》这种故事都能混到钱，并搭上国安这么大的金字招牌，我国的文艺工作者，到底是有多能忽悠……又或者说，部分领导，是真好忽悠。

现在好了，《对手》还没人写，这是真实故事改编，那就是没有版权问题，需要的，只是搭上关系，并提出构想。

绕来绕去啊，还是没能绕开人情世故。人生在世，果然谁都逃不脱啊，如果不是想干这个导演，引入规范化、制度化、公司化的剧组制度，李算是真的不想在这人情世故里沉沦。

因为人情世故的存在，就等同于告诉所有人，在华夏社会，公平是罕见的稀缺资源。

到没公平的地方找公平，不如，直接创造公平。

李算看向张颂文，对方出神入化的演技是他男主角的首选，更别提他的导演组里，还真的缺一个不搞花花事儿的演员副导演。

所谓的演员副导演，其实就是演技指导，只不过这个圈子里的滚滚红尘，让但凡跟导演沾边的职位，都被污名化了。

“张颂文老师，我诚挚的邀请你加入，或许你现在只能看到我的才能，相信不就的将来，你就会看到我的成绩。”