第387章 ——中秋盲盒（5 / 9）

看眼前匣子的规格，也不难猜测里边东西的规模。当然项靕是看过介绍的，知道有57.7米那么长。

八品诗词再加上各种题跋之类，再加上引首、拖尾这些，小六十米倒也不算过分了。

项靕这段时间也学习了一些相关知识，书圣王羲之的《平安帖》拢共四十一个字，卷长就达到了十三米多。

这八首诗词的作者虽然在书法圈的地位无法超过王羲之，却也是各时代拔尖的人物。

如果不是这些手迹在明朝就遗失了，等到被印章狂魔乾隆看见，怕是他一个人就能干出去一百米不止。

光说不练假把式，项靕打开匣子盖，把里边老粗老粗的“手卷”搬出来，分量少说也有七、八斤。

找个桌子缓缓打开，一边看一边还得有个保镖跟着收，不然实在弄不过来，也不知道“手卷”二字还有啥意义。

引首部分很有意思，用了苏轼的一句“月有阴晴圆缺”，倒也能概括了这里边的八首诗词。

接着就是各种戳子开始出现了，很多都是篆书的，以及各种认不出的字，好在项靕对这些也没太大兴趣。

接着再往后，第一首是辛弃疾的《木兰花慢·可怜今夕月》，第二首黄庭坚的《中秋》，第三首苏轼的《水调歌头·明月几时有》，第四首苏辙的《水调歌头·徐州中秋》。

前面四首都是宋代作品，后面还跟着四首唐代作品。白居易的《八月十五日夜湓亭望月》，杜甫的《月夜》，李白的《子夜吴歌·秋歌》，张九龄的《望月怀远》。

实话实讲，就这八位在华夏历史上的地位，放在一起可以说“人挡杀人，神挡杀人”了。

苏氏两兄弟和黄庭坚的作品很多，年代也更近一些，能保留到今天的也都不止一件。

李白生活的年代比较久远，辛弃疾也不是以文为着称，到如今都是只留下一件作品传世。

剩下杜甫、白居易、张九龄，就真的除了诗词文章没留下一件真迹了，能有一份拓文留下都算好的。

另外这里边的价值还不仅仅是八首诗词真迹，其他历代收藏者留下题跋的字迹，也是相当有价值的藏品。

项靕大致这么看过一遍，每一首诗词后面都有不少题跋，赵孟頫、李东阳、文征明等等数十人，有的还不止一处题跋。

之所以会有不止一处的情况，是因为这些作品本来就不是出于一个时代，最早狠可能也是分别收藏的。

到后来不知道被什么人一锅端，干脆重新装裱统一收藏，前代藏家的题跋自然不可能被落下。

这一件大长卷的价值，项靕不是说不好猜测、揣摩，而是压根就没个估摸的标准。