第八百六十一章 山水三层（1 / 3）

《黑夜传说》上映后，关于这一段镜头，有为数不少文章评论分析，包括专业影评人、导演、知名演员，甚至数学家。

拍摄手法，美学意义，逻辑与物理规则，都是大家分析的焦点，一些人甚至赋予这段镜头其独立、自.由之精神。

当然，还有更多的对比，奇妙的文化内涵的对比……

但在此时此刻，观众真的没想那么多，完全震撼在奇异的景色和莫名的氛围中。

这是特效，也不是特效，

说它是特效，因为没有特效，做不出来如此的镜头。

说它不是特效，这一切都只是原本的景色，本就存在，只是从未在人类视觉中出现。

有多少年了，一部影片不是靠特效，靠与众不同的视觉角度震撼观众？

电影最本质，最根源，最核心的内容，难道不就是这个？

不是特效，没有故事，只有本源的影像，活动的影像。

最先醒过来的导演们，感触最深。

在人类局限于自己的思想，局限于人类视觉的时候，宁匀导演已经用另一种眼光看世界，将这个世界带给观众。

不仅如此，他还超越了自我。

如果说以前，宁匀导演擅长发掘女性的美，很可能没人比他更擅长，但现在，他对美的追求已经不局限于性别，甚至不局限于生物本身。

这场包容星空残月，银河大地的夜空飞行，其中的生灵不是主角。

瑟琳娜仍有气质，可她却不是最吸引眼球的存在，她只是完美景色中的一员。

也许有人认为瑟琳娜的美，超越了性别。

事实是宁匀导演营造的画面，需要的不是性别，不是一个美丽的女子，只是一个生灵，去配合亘古存在的那些久远。

导演们深知，宁匀没有用扭曲的镜头，去表达晦涩的哲学思想。

他只是简单的改变了色彩，扩展了动态范围。

可越简单，越深刻，越不可思议。