第九十五章 结构理论（1 / 4）
程鹏含笑看着台下，感受到了众人内心的激动，知道该进入正题了，就道：“好莱坞在剪辑的时候，时间卡得很准，在写剧本的时候，也同样如此，什么点应该出现什么，什么时候该出现什么，都非常讲究。我在对好莱坞电影进行研究后，发行他们的剧本有一种相对固定的结构，这种结构跟零度剪辑有类似的地方，是最符合观众心理预期的结构，下面我就详细讲讲这个结构！”
说到这里，程鹏点开自己事先准备好的ppt，身后的大屏幕上出现了一段文字。
1、开场画面（1页）
2、主题呈现（5页）
3、铺垫（1—10）
4、推动（12页）
5、争论（12—25）
6、第二幕衔接点（25页）
7、b故事（30页）
8、游戏（30—55）
9、中点（55页）
10、坏人逼近（55—75页）
11、一无所有（75页）
12、灵魂黑夜（75—85）
13、第三幕衔接点（85页）
14、结局（85—110）
15、终场画面（110页）
“这个结构是标准的三幕式结构，而这三幕又分为十五个节点。或许有人会说，要是大家都按照这种结构拍电影，我们的电影就跟好莱坞的差不多，失去了民族特色。我可以肯定的告诉你，不会！结构这东西。谁都可以用。外国人可以用。中国人也可以用。反应民族特色的是构图，是用色，是人，是思想，绝对不会是结构！《活着》大家都看过吧？《活着》就是这个结构。有人认为《活着》是好莱坞电影吗？有的请举手！”