第九章 邻居（1 / 4）

“事情是这样，我们把你的试镜片段交给了高导，他看完之后决定还是得跟你见面好好练练再做决定，你那边有时间吗？”

“有的，什么时候。”

“后天下午六点，还是试镜的地点，顺便一起吃个饭，怎么样？”

“我没问题。”

“好，那就明天见。”

放下电话，许希想了想关于角色的事情，心里大致上有了计较。

既然导演想要见面，那明天势必会问起关于角色选择的事情，导演的意见当然很重要，不过如果导演也一时难以抉择的话，那么演员的建议就会直接影响天平。

入夜，许希在家庭影院认真地看完了两部电影，这才洗漱睡觉。

次日，天气难得回暖，阳光舒适宜人。

许希来到后院草坪，一只手端起剧本，一只手背在身后，脚下迈着小四方步。

形体，是演员的基本功课之一，外形体态也是表演的重要组成部分。

四方步，斯文端庄、沉实稳重，在刻画某些人物时能够直接给予视觉上的明示。

京剧舞台上的四方步大开大合，是为了让观众更直接且快速地了解人物特征等等。

而在影视剧中，稍显内敛的小四方步则运用更广，古装戏中尤其常见，它能辅助演员更快地在观众面前树立起鲜明的角色形象，同时与现代风格有明显分隔，兼具了赏心悦目等效果。

此外，它也能潜移默化地调节一个人平日行走时的仪态。

有些人走路，明明无病在身却仍不自觉地弓腰驼背，或是摇摇摆摆。正所谓“树摇叶落，人摇福薄”，轻浮的姿态难免叫人不喜。

而影视剧中，演员的体态如果与角色身份、形象不符，譬如一个家学渊源、温文尔雅的角色，偏偏走起路来左摇右摆、轻重不一，当这样的形象出现在荧幕上时，编剧与导演在台词、环境或背景上的塑造也将会受到直接的冲击。

通俗地说，违和感会很严重。

视觉形象在表演中的重要性不言而喻，但这里的形象绝不是只有相貌，相貌只是一块具有一定分量的敲门砖，仅有相貌的人就算只想做花瓶都难。

剧本的内容许希已经完全记住，此时看着剧本只是在不断地加深印象，透过摆在面前的文字，可以不需回忆地专心致志揣摩角色。