第二十四章：不奉陪了（1 / 4）

这段时间，李愚对这个世界的华语音乐格局也有了更深的了解，无论是在版权保护，还是唱片工业成熟度和奖项的包容度和权威性上，这个世界都比前世先进得多。

光从天王歌手的标准上，就能看出端倪。

前世的天王天后大多都是香江媒体自封的，并没有一个真正的标准，以至于香江娱乐产业崩溃后，只要红过的男歌手女歌手都能叫天王天后。

但这个世界却有一个极其严格的标准，想要封王封后必须拿全两岸三地的金曲奖，并且还要拥有三张在整个华语地形成统治力的专辑，如果这个标准拿到前世去，一半的天王天后都会被斩掉桂冠。

没有达成以上条件，顶多算是某某奖歌王歌后，而不能称为“天王”“天后”。

所以这世界的天王天后并不多。

天王内地仅有一个宁秋白，宝岛有两位，李佑和罗家贤，香江也有两位，张天华和陈智友，但这些人并不都是一个时代的，比如罗家贤已经淡出歌坛多年，李佑也开始转向幕后。

至于天后则比较少，目前只有三位，分别是宝岛的林婧雯、香江的孟希月、内地的叶佳茹，其中孟希月94年因病去世，林倩雯在95年嫁入豪门，已退出歌坛，至于北飞的叶佳茹，没有黄盛文，也已经开始走下坡路。

比较有意思的，宁秋白和叶佳茹都是黄盛文的一手捧出来的，黄盛文这个粤省乐坛教父一点都不比宝岛香江的那些金牌制作人逊色，曾经有香江媒体评价“内地有黄盛文，不必到香江”。

黄盛文的歌是能反哺香江和宝岛的，内地流行音乐起步晚，刚开始都是模仿香江和宝岛，但在黄盛文巅峰时期，直接让内地流行音乐跟宝岛香江并驾齐驱，许多香江歌手甚至都北上羊城来请黄盛文写歌。

这个世界内地的唱片市场之所以比前世更繁荣、更有秩序，其实也离不开黄盛文，要是没有黄盛文，天王歌后的冠名权估计跟前世一样，也是香江媒体的。

别小看天王歌后的冠名权，如果没有这个天王歌后的证道标准，内地的“金钟奖”也就失去了权威性，会变成学院派自娱自乐的袖珍奖。

一个行业想要良性发展，一个公平、公正、权威的奖项是必不可少的。

前世的华语流行音乐那么糟糕，除了盗版、互联网的打击之外，也有缺乏一个权威奖项的原因，没有一个权威的奖项就等于没有荣誉，没有荣誉，当然就没有正确的价值导向，没有价值引导，全凭市场选择，歌曲自然是越来越快餐。

这就好比军人没有功勋章，好莱坞没有奥斯卡，运动员没有奥运会……失去荣誉，等于失去灵魂，失去灵魂等于失去一切。当金钱就成为衡量一首歌唯一的价值标准，当人设高于音乐本身，在庞大的低质流量拥簇下，阿猫阿狗都能封神。

但很可惜，黄盛文隐退这两年，内地乐坛已经开始倒退。

燕京虽然收割了粤省乐坛的人才，但燕京这两年除了几首本土摇滚，并没有产生那种能横扫两岸三地甚至整个亚洲的金曲。

主要是因为燕京流行音乐起步太晚，观念相对陈旧，再加上广大农村市场爆发出巨大能量，守着内地广大农村市场就能吃饱，也没功夫向外拓展，搞创新更没心思，这情况跟前世内地乐坛差不多，自娱自乐还一地鸡毛。精品虽然每年都有几首，但基本上是靠同行衬托。

目前燕京乐坛生产的专辑曲风就类似于前世的《大花轿》《小芳》《九妹》《老乡》这种小调风和民歌风，跟宝岛和香江先进的音乐理念完全没法比，这也不是说燕京没有人才，流行什么是市场决定的，唱片公司都是为了赚钱，市场需要什么他们生产什么。