第十四章 魔术般长镜头（2 / 4）

“当路过家门口的车站时，黑泽前辈要坐一次火车，当黑泽前辈坐上火车后，站在车厢门口，这里是您原来的家，也是您童年生活的地方。”

“人们下车，人群中交谈，他们行色匆匆，很快画面中出现二战时期的士兵，他们要去战场，他们的服装还有状态，都是4年代时的。”

“这时一位3多岁的女人出现，黑泽前辈走下车厢，嘴里喊着：“妈妈！”，原来女人是黑泽前辈的母亲，她的样貌还保持在3多岁。”

“这是黑泽前辈的回忆时刻。”

黑泽明听的有点感伤，他确实有些想念母亲。

筱田升听着很过瘾，他问：“如何拍？”

“长镜头就搞定。”

“我以为要回忆蒙太奇，长镜头如何模糊时空的概念？”

“拿纸和笔！”藤原哲在画本上画着，他给众人讲解：“车厢还是现在的车厢，黑泽前辈上车后，镜头给车厢门口，他现在左边，右边画面中出现现代人的服装，还有现代人的状态。”

“突然！”

“听到跨跨跨的走步声，就像军队一样，这些人穿着二战时期的军服，很多人们穿着二战时期的服装，记住！”

“这些人是由左往右入画，一般电影都是从右往左，这是人们看电影的习惯，从左往右，就告诉观众这些人不是一般人。”

“这些人中出现穿黑衣服女人，年龄3多岁，黑泽前辈看到女人后，从车厢内下来，这时就出现魔幻时刻，7多岁的男人，叫3多岁女人妈妈。”

“一个年迈的儿子和他年轻的母亲，黑泽前辈叫她，母亲并没有搭理他。”

“然后女人走上火车，黑泽前辈也跟着上车，最后到车站，黑泽前辈一直跟着母亲，当他们回到家时，一阵阳光袭来，母亲消失不见，黑泽前辈眼前是老家的模样，这里早就发生变化。”

“难以置信！”筱田升彻底服气：“这居然能想出来！”

“魔术！魔术！魔术！”北野武大叫着：“这就是变魔术。”

是枝裕和问：“这能拍出来吗？”

黑泽明说：“原则上没问题，长镜头只给车厢门口，当现代人走光后，音效先渲染，然后二战的士兵入画，当观众接受后，母亲再入画，这时再叫母亲。”