27：生涩的酝酿，前后的反差（3 / 6）

王导对摄影机道。

“这个眼神把无家可归、无路可回头的悲寂感觉释放了出来。”

“这里用双摄像机来切换一下。”

“加重一下秦凡这种眼神情绪的感染。”

王导对着对讲机吩咐。

很多时候，演员如果已经把情绪展现到极致。

那么情绪是否可以原汁原味的传递给观众，还需要导演临时对镜头的调度。

李建设站在监视器前。

监视器的画面在不断切换。

正如王导所说，那种强烈的无家可归感，就像是浪涛一样扑面而来。

“……”

李建设忍不住目光从监视器上移开，落到远处秦凡的身上。

“好了，情绪的展现足够，右边演员，进入镜头。”王导低声吩咐。

“教官要来了。”另一个演员进入镜头低喝。

这个演员在镜头中。

只有侧身影。

因为这一段需要表现出对教官恐惧的同时，也需要表示出其他很复杂的情绪。

除了李建设跟秦凡，整个剧组其他人驾驭不了这种多情绪的表达，甚至贺子秋也不行。

所以只能弱化其他演员的情绪输出。