第一三二章 升C小调圆舞曲(1 / 2)
《相遇肖邦》音乐会上,卓杨和毛里奇奥·波利尼将平均分配演奏时段,这是卓杨身后的团队极力争取来的机会。
波利尼大师和卓杨都不会去管音乐会的具体事务,他们只负责弹好琴,背后所有商业和形象利益的分配都要由他们的团队来协商处置。从气定神闲的卓秋天,到面红耳赤的马尔兹尼,再到据理力争的马克·文斯特,最终卓杨团队在商业利益分配上做出了巨大让步,但换来了在音乐会上和波利尼大师齐头并举的机会。
整场音乐会总共22支乐曲,两人合奏两支,各自再独奏十首。开篇将是一曲双钢琴协奏,管弦乐队来自米兰音乐学院,卓杨和波利尼共同演绎。接下来,大师连奏三首,卓杨两首,大师再五首,卓杨也五首,大师两首,卓杨三首,最后再来一曲双人协奏,打完手工。
这么看来,卓杨和波利尼在音乐会上几乎无分主次,这也正是他的团队想达到的目的。对卓杨来说,现阶段最主要是求名,商业利益并不重要,他不缺钱,没见放个寒假他都要到处赶场去完成商业合同嘛,卓杨来钱的路子要比大师野得多。
曲目安排上,基本就是马克·文斯特在帮他拿主意了。卓杨喜欢肖邦,但对肖邦的曲子彼此之间没有特殊偏爱,弹什么都一样,他也没时间去和波利尼一首一首摸索由谁来演奏。但正因为马克熟悉卓杨的演奏风格和技巧特点,而且在这件事上马克非常上心,最终选定的曲目都是他认为适合卓杨来演绎的。卓杨试着一排练,嗯嗯,感觉还不错。
这段时间,卓杨几乎把所有时间都用在练琴上,废寝忘食。甚至在圣诞节,他依然是在琴键上度过的。
这是一个孤独的圣诞,在这个充满星光的夜和没有雪的日子,陪伴卓杨的只有一部红色钢琴,他用琴声敞开自己心扉。
平安夜来临,热热闹闹的《相遇肖邦》组委会突作鸟兽散,每个人都要赶回家去‘过年’,唯独留下无处可去的卓杨。原本马克·文斯特是要陪伴他留在米兰的,被他拒绝了;原本二哥蒙托利沃邀请他去亚特兰大,也被他拒绝了;罗比特·巴乔让他来维琴察,肯尼·邓巴邀请他去福贾,他也都拒绝了。
并不完全是为了体谅他人,不愿干扰朋友们的合家团聚,而是卓杨在此前的演出彩排中遇到了一点小问题,一贯做事认真的他想借着圣诞节无人干扰的机会好好琢磨琢磨。
需要卓杨演奏的十二支乐曲,他在这几个月里已经进行了反复熟练化练习,几乎没有任何问题,随时可以拉上台去展示。但其他都还好说,来到米兰再次练习《升c小调圆舞曲》时,卓杨猛然发现自己无法尽兴演绎出乐章的所有内涵,有一种明明知道还有什么,却总也无法表达出来的感觉。
无论怎么深入去摸索,也感到自己缺了一点触摸感,卓杨就这个问题请教了毛里奇奥·波利尼,大师听他完整地弹奏一遍之后,却给与了充分肯定,认为卓杨完全踏入了肖邦之门,乐曲应有的情绪已然表现了出来,剩下的只是需要依靠音乐阅历的积累再将其深度化而已,只不过那需要时间,一如足球场上的经验。
卓杨并不能肯定大师说得对不对,因为用波利尼的回答来解释他的这种感觉好像有点似是而非,他并不能完全苟同。
随后几天,卓杨花大功夫来试探《升c小调圆舞曲》,力求搞明白自己欠缺什么,可完全适得其反,那种触摸不到的朦胧感觉越来越清晰,但也明显感到离充分表达越来越远。
卓杨是个认真的人,父亲卓彤彤从小教育他:人一辈子只需要做好一件事就好!
哪一件事?
——正在做的这件事!