第一三九章 魔幻的浪漫主义（2 / 3）

从28年到211年，是卓杨的创作高峰期，也从此奠定了他在古典乐坛的钢琴大师地位。

但从那之后，卓杨的创作进入了一个相对低谷，他也开始对音乐做进一步的思索。

也就是说，‘大师’并不是卓杨在古典音乐上的终点，他仍然需要升华，需要再去触摸钢琴的天空极限，去尝试前贤没有到达过的高度。

但就像他在人生中的迷茫一样，卓杨知道在音乐上要继续往前，却不知道方向。

但仅仅练习钢琴两个月的蔻蔻用一首空洞的《密码畅想曲》给了卓杨以启迪，而他的积累就是六百多年的奇幻经历。

卓杨的‘新浪漫主义’，音乐风格极其华丽和绚烂，大量融合了巴赫的宫廷和李斯特的热情，更是对肖邦的致敬。

新浪漫主义从音乐创作上来说，纷繁到了极致，卓杨现在需要做的，就是将新浪漫主义抽纷去繁，用音乐语言的本质去描绘更精彩的乐章。

用足球来形容，就如同把充满卖弄表演的马迪堡卓杨进化为高效实用的皇马卓杨。

用武术来形容，就如同鲁达将十八般兵刃全部融合进玄铁重剑，进化为手中无剑的独孤求败。

音乐和足球、武术、和文学一样，都需要阅历与生活，没有沉淀和身临其境的体验，不可能凭空得来优秀的成果。放眼当今世界，谁还有卓杨更有阅历，谁还能比他更有生活体验，谁还能比他更多身临其境的奇幻经历。

谁还有比他更宏大的世界观和更厚重的历史观。

卓杨没有舍得把蔻蔻从琴凳上挪开，而是让她就坐在自己怀里，就这样以一个暧昧的姿势亲自弹奏起了被极度简化的《密码畅想曲》。

凭良心说，他还没有蔻蔻弹得好。

拳不离手曲不离口，卓杨脑子里的东西即便能多到爆炸，可毕竟长达14个月没有触碰过钢琴，甚至是六百多年没有练习了。心里什么都有，实际上手指头还不如蔻蔻的听使唤。

艺术家都非常有性格，换做别的钢琴大师，如此别扭，非懊恼地把钢琴砸一遍才能解气，但卓杨没有一丁点羞愤，只是随随便便和蔻蔻四只手在琴键上玩了起来。

蔻蔻纯粹是玩，实际上她的确没有音乐天赋，尤其没有乐器演奏上的天赋。这似乎不难理解，卓杨在梦境里就丝毫不懂音乐和蹴鞠。

冥冥中的指引，让她赶鸭子上架硬练了一首《密码畅想曲》，成为接引卓杨回家的钥匙，便完成了宿命中的使命，想让她继续在钢琴领域继续深造，没有了动力也没有了先天条件。