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第十三章 摄影是爹(2 / 2)

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比如说霍普的画作,如果说剧组的兄弟们去描绘这个绘画是什么,很难,也毫无意义,所以难以描绘时,只能够去找一种感觉。比如看到这张图片,就觉得时间在消逝。会感到一种忧伤、一种怀念,会感觉到生命的模糊性、神秘性等等,然后剧组要做的就是记住这种的感觉,并且将这个感觉在陈论的影片中展现出来,这就是电影剧组要做的事情。

所在在那段筹备期中,陈论会把他拍摄的电锯惊魂的短片给整个剧组的人观看,同时陈论也会提出一些问题,看到这个短片时大家会有什么感觉。可能有人说陈论的这个片子和他所提供的参考画作完全不同,这两者之间并没有什么相似性。所以陈论才说不要去做复制参考,而是要找到这种感觉通过影片来呈现,陈论是从画家获得灵感和感觉。

同时在短片中是可以看到在画面中城市里面是绿色和黄色为主调,这就是陈论刚才提到的油彩的基调。这是不同的学习诀窍,而在之前拍摄过程中,不经常用这种方式。陈论就会和摄制组,灯光组,还有美术组诉说为什么要用这种黄绿相间的主调,来给电影一种特殊的感觉,一种表面是明亮的质地。

因为在这种油画设计主要是以此基调来呈现它的整个背景,会有很多的细节,而在电影的这个过程中,则是会主要聚焦于人物。陈论就摆明了说了,我们压根就不是什么油画师,但我们可以去用这种技巧拍摄那我们的电影,并且通过这种方式更加直达人物内心。陈论想要使用这种方式要控制整个原画的本质,想把人物的个性以及他的本质直击人心的呈现出来。

就像是霍普,之前说道的用油画方式呈现出孤立感,每一个角色的现状都有一点孤寂。陈论希望在整个的影片当中,是以一种缓慢的状态去呈现,而不是快速的动作,快速地移动,这是陈论想要的一种文戏的效果。

嗨的时候极限的疯狂,稳定的时候极致的舒缓,这种无比强烈的割裂感,是陈论和赵小定一起商量出来的结果。因为在电影的拍摄过程中,是要一步一步地去揭秘,一次次地去完成的。在每一个片段中,陈论其实都会扪心自问,观众期待什么。观众会有看下去的欲望吗?

这是每一个导演面对自己的院线片都会存在的自我怀疑和自我审视。

赵小定也尝试着从孤独的画家角度来看,如何把握孤独感在影片当中的重现。比如说赵小定计划在影片的外景来凸显的人物的孤独,比如女主角扬雪的出场,赵小定就想着用这种感觉来走,就用的一幅画展示给了陈论和扬雪看。

原因是陈论改了剧本里面男主和妻子的关系,貌合神离而且双方各有自己的事业要忙碌。

赵小定认为片子里面的男主与妻子的关系与怀斯的绘画非常相近,他的婚姻生活是悲剧的,跟他妻子关系很近,但是他恨他的老婆,他只能画他的老婆,不能画别的女人。陈论也可以看来,一种忧伤的感觉,一种孤独感,在生活中感到一种无助,这就是我们在影片中要呈现的感觉。在军哥和扬雪的拟拍画面里,展现的是主角和他妻子之间的关系,一种隔得很开,相互的孤独感,虽然他们坐在一块,但是他们的婚姻没有温度,是非常冰冷、孤独的。这才有了,谢老来探班,扬雪为啥子要拍的那么寂寞和魅惑的核心原因,剧作需求,没有办法。陈论也是想了很久才给扬雪一个自由美丽的缘由,毕竟要考虑时代,现在还不是以后的各玩各的,还是得给出理由,而现在的理由,还有比积极乐观阳光向上的追求事业更好的吗?

所以才有了一个孤独的女人,在喝咖啡,在睡觉、消遣,在男主的记忆里面独自垂泪。比如这是扬雪的一个镜头,简单的来说就是背景是红玫瑰,前景则用的是一个蓝光,让女主角跟背景隔绝开来。通过这种色调的对比创造出一种孤独感,她一个人在这非常的孤独,远离玫瑰。

就像是刚才已经说到的,其实在通常情况下,导演对这种场景的选择,并没有非常深厚的经验,而是注重整个拍摄过程。这时,电影摄影师的作用就显示出来了。需要定哥去根据剧本和制作,去做选择。然后要把所想要呈现出来的场景跟导演沟通,比如说颜色的选择、场景的设计以及参数的选择等等。

在这个过程当中,很自然地就会出现不同的看法,与导演产生不同的意见,要进行沟通交流,得到一个折中点,再去进行拍摄,沟通的过程是非常重要的。这也意味着关系的重要性,特别在影片中,人物的角色关系,陈论和定哥都是要去设计关于他们的对话,如果颜色或者是场景不对,整个效果都会打折。

总而言之,拍电影是一群人在不断的磨合,彼此折磨,一起搬砖,一块一块堆积而成的。

“来来来,拍完这最后一条!就先吃宵夜!”

耳朵的声音才两天就已经有些嘶哑了,还是太年轻了啊,不懂得保护嗓子。

“来,军哥,扬雪上位吧,再来最后一条。”

板爷上板,美术组的老哥给场景画面拍照,以便他们之后复原。其他部门吱个声,那就开吧。

“来,十三场七镜二十三次。”

“啪”

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