128、阐述（2 / 3）

保叔为阿华求情，但是却被督察当街羞辱一番；而在他们走后，保叔大骂督察扑街。这种人前似狗，人后似虎，敢怒不敢言的表现充分把保叔地位微弱，受人欺负的现状表现的淋漓尽致。

后面被小孩欺负，也敢怒不敢言，只能换地方，最后还是阿华帮他出头，显得窝囊又可悲！

这也使得全片一直被压抑的保叔，在最后爆发的时候，让人既感到悲伤，又感到感动。

还有就是一直跟阿华作对的对手喇叭，下手心狠手辣，每次都是把阿华往绝路上逼，不断威胁阿华要伤害姝姝，让人对之恨之入骨。

这个坏人角色，也塑造的非常成功！

姝姝家的女管家也令人印象深刻，片中女管家对姝姝的关心，远远超过父母对她的关心。

最终姝姝得以和阿华私奔，女管家则起到了关键作用，她支开了jojo妈妈的注意力。最后看到姝姝坐上摩托车的背影，也是会心一笑。

这种对于姝姝真正关心和姝姝妈妈对于姝姝的控制形成了鲜明反差，也把姝姝管家善良的一面表现的很清楚。

这个在片中出场三个镜头，台词一句的角色，也就通过这样几个画面塑造起了其性格特点。

片中性格鲜明的角色比比皆是，塑造手段也是各有不同，在此不一一赘述了，以上我举的例子我觉得足以表明我的观点。

以前的经典港片，很多投资不大，但能让人看的津津有味，就是在于角色性格的塑造！

一般小投资经典港片的标配就是剧情简单，人物关系清晰；主角性格立体，反派足够狠毒，配角各有千秋，一般具有一个明显的性格特质。

这些，《天若有情》做的都非常棒！

港片，尤其以前的经典港片，有一个共同点就是喜欢把焦点聚焦在小人物无法自持，身若浮萍的命运上，影片中往往会给人以逆天改命的希望，但是最后主角仍然难逃宿命，让人唏嘘。

这样强烈的戏剧冲突，将影片的大喜大悲演绎的淋漓尽致，使观众入戏极深。

《天若有情》也是一样，并且十分注重细节刻画。

片中的一些美好片段虽然是只占很小篇幅，但是因为真实的刻画，以及演员们自然地表演，让你会深信，这个世界的某个角落，真的有阿华、姝姝和保叔的存在。