S1-12 从最最“开始”——构思开始（2 / 3）
为故事选择一个更好、更适合的主角，他要：
1与“观众”最相像；
2有最大的叙事性、叙事弧线；
3能学到最多的东西，成长最为惊人；
4这家伙根本不愿意去改变，但是……
5这家伙是最需要去改变的。
三、主角到达目标的阻碍够了吗？
1检查你设置的“关卡”——那些阻力，其实观众们根本不想看到什么“思想”什么“有意义”，也不想看到什么“惊人的场面”“难以置信的想象力”，他们只想看到——
2你呈现的矛盾（冲突够不够大，够不够精彩，他们只在乎：在（限定的地点（限定的时间内（某个家伙不去（拼死一搏就会（死。
3对的！把你的观众们当做最最恶劣最最挑剔的混邪“乐子人”！所以让你的“矛盾”离谱起来！它会改变我们这些自称“乐子人”的“预定计划”，最后让我们只能用一种近乎糟糕的方式搞定它！他们才是真正的“乐子人”，我们还得…该死的！把它写出来！
4麻烦越大、乐子越大，你的主角不会到处惹麻烦？哈哈！你麻烦大了！
四、试着从结局“逆推”；
1将终结画面中的一切剪碎到前面的故事中去，这个一切是：
2三种生活，即家庭生活、工作生活、休闲生活；
3为了“三活”形成鲜明的对比，且“相似而不同”，你要找出编织故事的两条线，它们是：
4a故事，主角想要的，物质上的目标，通常是他得到了什么，从而远离了什么，要为此“铤而走险”；
5b故事，主角需要，但他故事一开始还不知道的，精神上的“目标”，通常是为了a故事的目标铤而走险的时候，学到了一种“解决之道”，然后在主角失去了a故事中获取的“亮闪闪”奖励后，他才发觉并开始追寻这个新的、高尚的目标。
五、下笔之前，再一次问问自己这些问题；
1主体是？故事的“主干线”“脊柱”是什么？
2主角是？你确定就是“他”？会不会有更好的选择？