第201章 《东风破》的夸夸团（1 / 4）

“荣毅这首《东风破》把这些意象，完美的融入到流行乐的歌词里。

又以人称代词串联起来，使得《东风破》在意境上，比其他中国风歌曲都高出一筹。”

接下来，王正举了好几个例子。

找到了许多在早些年间，天王、一线级别的歌手，所发布的中国风歌曲与之对比。

“就拿孙海曾经发布的那首《忆江南》来说，它是以白居易那首《忆江南》为主，塑造成的一股充斥着江南小镇古色古香的故事。

着装突出了，绿、草和风之类的。”

不仅仅是词，在作曲方面来讲，它也存在一系列问题。跟荣毅这首《东风破》没法比，雕琢的痕迹明显略重。”

“真的吗？”王正妻子露出了好奇的表情，而她清澈的眼神中，充斥着一股求知欲和崇拜之意。

王正心情莫名舒爽了起来：“对啊，这首作品歌词的结构，给我的感觉也相当厉害，结合作曲和编曲，无异于珠联璧合。

在这首《东风破》的歌词中，第一人称“我”先后出现7次，第二人称“你”先后出现4次。

当然，这并不是说“你”这个字出现了4次，而是这种叙述方式的展现。

凡是出现“你”的地方，要么是“你走之后”这样的说辞，要么是“你没听过”。

这种追昔往事的落寞感，体现得活灵活现而又不落矫情。

假如歌词中出现“你别走或别离开我、你快回来”这类的词，则整首歌的意境将大打折扣。

因为我们中国文学的传统美，就体现在含蓄上。

唐诗宋词中描写美女的，几乎没有一处出现“美”这个字。不喜欢用“美”字，而将美女描绘地栩栩如生。

这才是含蓄美的极致体现。”

王正说完了意向，又说了一下意境。

“我觉得在意境上，《东风破》这首歌唯一值得商榷的是，有几句歌词现代气息略重，和前几句的古典美有一丝冲突。