第三十四章 体验壶（1 / 2）

第二期的机车王体验班作品目录，收录了两百多件作品，再次线上同步公布，但同样，愿意公开作者的依然在2%左右，百分比比第一期增加几个点，然而速度还是比较慢。这一方面反映了第一期的公开署名，并没有遭受太多的非议，给了更多人信心，另一方面，也说明了学员的疑虑依然非常大。机车王觉得，这样下去，这个百分比会下跌，甚至会造成体验班人数的下滑，最根本的原因是，学员们虽然对自己能放开手脚进行设计有一种兴奋感，但兴奋感是无法维持的，随着展示品的增加，如果不能为展示品找到出路，没有利益的驱使，那么学员们最终会回到原来成熟的模式中。

但怎么卖出这些壶，却有很多讲究。当然机车王现在有了自己的直销渠道，可以通过直销渠道售卖这些壶，然而这样会伤了其他渠道的心，而如果其他渠道也卖这些壶，数量又不够。更加难为的是，不愿公开署名的那些壶怎么卖？消费者习惯了询问作者是谁，渠道怎么回答？虽然对于新设计的壶来说，作者真的不重要，越是职称高的壶手，越是保守，新的设计越少，这是可以理解的，但是消费者的习惯是无法轻易改变的，谁会买一把连作者都不知道的全手工壶呢？而且，一旦交易，就能在恒信的平台中查到壶的信息，作者也就知道了，那么那些作者就不再能够匿名，仅仅为了知道作者的话，就会买了立马退，这也是渠道所承受不起的。

新任命的渠道总监王明义为此头很痛，老板是神龙见首不见尾，他就是解决这个问题的一把手。他穿梭于各渠道商之间，不断地沟通，但还是没有一个成熟的做法。

沉积很久的好奇猫，又开始发博了，这次，他从产品设计开始评论：

机车王体验班产品目录发了第二期，总共目录里有三四百把壶，想象自己既然提出过艺术创作的一些理念，到今天，目睹了这些新设计之后，也该用这些理念来评价一番。

首先应该对所有敢于尝试的体验班学员致以崇高的敬意，人类的文明是在探索中前进的，探索就是走出自己的舒适区，探索就会有痛苦，探索就会有失败。我非常理解机车王紫砂给予大家匿名的权力，在此我也要对机车王紫砂表达我的敬意，作为一家生产机车壶的企业，能够对传统手工业给予扶持和尊重，尤其对普通壶手给予保护，这体现了企业的良心。所以，我尤其要对那些公开署名的作者表达我的敬意，你们是第一个吃螃蟹的人，我向诸神祷告，保佑你们能够成功。

成功是一定的，我坚信。只是走向成功的道路上，会遇到种种问题，也是一定的。

我先用我的理念，评价两只“著名”的体验壶吧。咦，冷不丁的就起了一个不错的类名，那好，以后我就把这些锐意创作的壶，称作“体验壶”，大家以为如何？

第一只壶，34号壶，顾泽燕的作品。这是我最中意的一只壶，其实我应该选择其他壶的，出于大胆创意的角度，但我却最喜欢这只壶，思来想去，还是跟从自己的本心。首先我本来对装饰比较重视，在传统技艺中，唯独装饰能够赋予旧壶型更多的表达能力。对壶的评价，一直是谈论“泥形工款”四个方面，其实在我心中，还有两个方面，就是装饰和烧制，可以把这两个方面都并入“工”之中，但由于艺术创作的特殊性，拉出来独立成为评价标准，不失为一个合适的做法。在未来的传统壶的创作中，装饰会成为越来越重的部分，因为你想表达，唯有通过装饰才能表达更多的内容。

这只壶，充分体现了这一点。首先是刻字，用文字来传达作者的立意，是最直接的方式，以文抟壶，本是文人壶的精髓，且其铭文，颇见功底，也符合陈曼生所谓“诗文书画，不必十分到家”而要有“天趣”的思想。看了此壶名下的评论，也听了一些壶友的评论，我其实有点奇怪的，其实这只壶，除了泥绘和泥刻的技艺外，是十分符合传统制壶的精神的，即使再保守的审美观，也该对此壶不吝褒奖。何来的争议啊？难道仅仅是因为用了机车壶吗？

先以我的理解，解释一下铭文，明白了铭文的天趣，自然也就明白了泥绘的天趣，实在是相得益彰。铭文为：“春风何故惹杨柳，去年也曾剪碎心。”贺知章的“二月春分似剪刀”大家都是知道的，有些评论也提到了。作者把“春风剪柳”的比喻当作典故来用，比喻了“剪碎春心”，实在是非常巧妙，同时以“又曾”来表示这是件平常事，颇有过来人看小年轻的感性有种既羡慕又滑稽的心情。有评论曰“小屁孩思春”，实在也是点评得到位，不仅意思到位，而且风趣也到位。可惜只有上半阙，在下不才，续下半阙：

春风何故惹杨柳，

去年也曾剪碎心。

苏白望尽桥头断，

到死不见女妖精。

哈哈，看到雷峰塔就想起白素贞，我从小就认为白素贞是最漂亮的，不接受反驳，至少，腰身是细的。