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第三十四章 体验壶(2 / 2)

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第二支壶,13号,匿名壶,无名壶,我叫它“素英迎凤”壶,顾名思义。这只壶的亮点有两处:一处是流和把的造型,其实壶型的一大限制在于它是实用器,所以流和把是怎么也扔不掉的,这造成了成形的不对称和重心的偏移,于是大家看到很多壶型越做越扁,重心下落,就是为了不自觉地稳住视觉重心;同时壶流也越来越多采用短流、嘟嘟流等方法,以减少对整体的影响,其实这种变化是不经意的,但客观上就是这样的效果。但此壶,却把两边拉对称了,而且恰到好处地成为了一对翅膀。不是说这种做法前人没有尝试过,但这只壶是很有目的性地做了这样的处理。另一处亮点是低部如意纹的使用,既成为吉祥的装饰,又象征着雏凤破壳而出,也是极巧妙地处理。没有这如意纹,这鸟就会大腹便便,不是凤凰而是企鹅了。整个造型并不细长而视觉上却显苗条,很好的创作。至于装饰,落英缤纷,视觉上真的很美,有点西方瓷器的特点,也是不拘一格。

可惜,不知何人所作,不过不会变成无名氏的,我相信底款还是会落的,至少机车王体验班的人会知道作者是谁。在此我不禁很想问一句,做出好东西还要躲躲藏藏,这是谁的错?

其实想评价的壶还有几个,但不想把文章写得太长了,咱们转入下一个话题:如何增加壶设计的表达能力。

其实茶壶的表达能力是有限的,毕竟是实用器,需要拿来泡茶。但我想到中国古诗词,其实古诗词的字数也一样受很大的限制,所以长久以来,中国古文学发展出一套我称之为典故的系统来。比如我们用的成语,四个字就能表达相当规模的意思来,成语字典这么厚一本,为现代文学也提供了非常重要的工具。好的诗人,往往是善用典故的,我再次举李白的《蜀道难》为例,前面四句:“蚕虫及鱼凫,开国何茫然,尔来四万八千岁,何以秦塞通人烟“,就有很复杂的历史典故,蚕虫,就是四川的蚕宝宝,蜀锦用的丝就是蚕虫吐出来的,鱼凫,是种水禽,都江堰的渔民用来捉鱼,都是成都的特产,同时这两者又是古蜀国的开国时期的王,这样既阐述了历史,又含有浓浓的四川风情。而四万八千年,更是有很深的历史典故,史书里有蚕虫“秉于人皇”,按照《史记。三皇本纪》,三皇有一说为天地人三个时期,各四万五千年,蚕虫建国时人皇时期,四万五千年,在加上五帝时期到李白所在的唐朝三千年,正好四万八千年,这个厉害了,一下就把整个诗的张力拉满。

再比如,李商隐被认为用词晦涩,其实是他最能用典。比如他最著名的《锦瑟》一诗:

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆,只是当时已惘然。

中间四句,一句一个典故,立刻华丽无比,让人遐想无限。

那么什么该是紫砂壶的典故呢?其实也是有的,有些是借鉴青铜器的,比如各种云纹、龙纹、兽纹、如意纹。除此之外,陈曼生的铭文,也把一些形打上了典故的烙印。其实很多人无意中总结了某些部件的形,可以成为代表某种意思的典故,比如“上新桥”的壶扭,就成为一种象征;“一帆风顺”壶的壶扭也是一种象征;水滴壶的同心圆,也成为一种象征,渔翁的笠帽,也可以成为一种象征。这些象征性的部件,经过重复使用和叠加,就成为了紫砂壶的典故。当然,这需要积累,也需要有意识的使用。

下一个话题,如果我想买这些体验壶,怎么能买到?

想了半天,匿名的壶肯定有顾虑,不好卖,但是署名的壶,是可以卖的。问题是谁卖?进入商家渠道,恐怕不合适,没量,给谁都不好。不如作者自己卖吧,反正现在有数字证书,不怕作假。还有一个办法,就是干脆机车王卖体验壶,不过好像机车王卖手工壶和其卖机车壶的定位不符,有点难为人的意思,不知各位壶友怎么想。

除此之外,本人其实也有点想法,我特别想找吴倩华和黄维帮我定做两把壶,一把自己喝茶时用,自我欣赏,一把和朋友喝茶时用,装逼也能找些谈资。我不会设计,但我有想法,也能胡诌几句歪诗,想找吴倩华是因为她思维跳脱,出人意料,这个我喜欢;想找黄维是因为他沉着稳重。但是我怎么找他们?能否机车王紫砂做个中介?其实有些朋友是能做设计的,就是要人实现,那么也需要一个中介,找一些不能设计但是技艺出色的老艺人,他们没职称,价格也可以便宜点。总之,是需要一座桥梁的,也需要定出些规矩。对于自己设计的壶友,那肯定要有软件,一般的工业设计软件都可以胜任,但需要统一。听说机车王的体验班开产品设计的课程,估计软件使用应该是其中的一项内容,可以就选他们教学用的软件。嗯,就这样,完美。

当然,都是我在瞎想,机车王是不是接茬,就不知道了,也许有其他人愿意做中介这个生意呢?抛砖引玉呵呵。

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